{"id":3466,"date":"2023-11-28T16:16:39","date_gmt":"2023-11-28T16:16:39","guid":{"rendered":"https:\/\/wp.42berlin.de\/?page_id=3466"},"modified":"2025-02-14T11:58:57","modified_gmt":"2025-02-14T09:58:57","slug":"rohcodierungsinterview","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/wp.42berlin.de\/de\/raw-coding-interview\/","title":{"rendered":"42 Berlin Free Coding School Interviews RAW"},"content":{"rendered":"
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\u23f33.12.2023<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Kreative Kodierung in RAW-Form<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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In diesem exklusiven Interview sprechen wir mit dem Live-Coding-Duo RAW<\/a> \u00fcber ihre jeweiligen Wege zum kreativen Programmieren, wie sich ihr unkonventioneller Weg entwickelt hat und ihre Ratschl\u00e4ge f\u00fcr kreativ motivierte Softwareingenieure.<\/i><\/p>\n

Das audiovisuelle Live-Performance-Duo besteht aus Sel\u00e7uk Artut<\/a> & Alp Tu\u011fan<\/a> die in Echtzeit zusammenarbeiten, um hypnotische Visuals und komplexe algorithmische Melodien zu kreieren. Die beiden treten international auf und wir f\u00fchlen uns geehrt, dass wir die Chance bekommen haben, mit ihnen zu sprechen und unseren Bewerbern einige Inspirationen zu geben.
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Wir von 42 Berlin haben es uns zur Aufgabe gemacht, eine qualitativ hochwertige Software-Engineering-Ausbildung <\/strong><\/span>zug\u00e4nglich und kostenlos. Wir hoffen, dass wir auch die\u00a0<\/strong>konventionelle Horizonte f\u00fcr Codierer. Um zu sehen, wie RAW die Grenzen des Bereichs der <\/strong><\/span>Technik ist eine gro\u00dfe Inspiration. Kannst du uns einen Einblick in deine Reise innerhalb der <\/strong><\/span>und was hat dich dazu inspiriert, die Br\u00fccke zwischen Technik und Kunst zu schlagen?<\/strong><\/span><\/p>

Sel\u00e7uk<\/em>: Wir hatten beide fr\u00fcher eine Karriere als Musiker. Lass mich zuerst in meinem Namen sprechen. Ich habe viele Jahre lang Bassgitarre gespielt und hatte eine professionelle Karriere mit einer Post-Rock-Band namens Replikas. Trotz meines Engagements in der Musik hat mich der Umgang mit Computern bei verschiedenen Gelegenheiten immer begleitet. Als ich jung war, habe ich Computerspiele auf meinem C64 gespielt und wollte meine eigenen Sachen programmieren und eigene Hardware-Designs bauen. Damals habe ich in verschiedenen Sprachen f\u00fcr unterschiedliche Ziele programmiert. Entweder baute ich eine Website oder versuchte, Software zur Steuerung von Hardware zu schreiben. Mit Hilfe eines Computers kann man nahtlos zwischen verschiedenen Disziplinen wechseln. Mein Enthusiasmus brachte mich dazu, zu programmieren, um Kunst zu schaffen. Im Jahr 2010 habe ich zum Beispiel generative Musik gemacht, indem ich seismografische Daten f\u00fcr ein Theaterprojekt mit Rimini Protokoll aus Deutschland gerendert habe. Solche Erfahrungen weckten mein Interesse, die Schnittstelle zwischen Technologie und Kreativit\u00e4t zu erforschen. Ich begann mit Algorithmen und Programmiertechniken zu experimentieren, um visuelle und auditive Erlebnisse zu schaffen, die die Grenzen traditioneller Kunstformen sprengten. Diese Verschmelzung von Programmierung und Kunst wurde zu einer treibenden Kraft auf meiner kreativen Reise, die mich dazu brachte, immer neue Wege zu suchen, um mich durch Code auszudr\u00fccken.<\/p>

Alp:<\/em> Als Kind der 90er Jahre hatte ich das Gl\u00fcck, die Bl\u00fctezeit der Technik mitzuerleben, als sie noch offen f\u00fcr Anpassungen war. Wenn damals der Joystick deiner Atari-Konsole nicht mehr funktionierte, konntest du ihn mit einem Schraubenzieher aus dem Werkzeugkasten schnell reparieren. Und wenn dein VHS-Player nicht mehr funktionierte, konntest du das Magnetleseger\u00e4t reinigen und deinen Film weiter ansehen. Als ich schlie\u00dflich in der High School meinen ersten Computer bekam, war das ein wichtiger Wendepunkt in meinem Leben. Ich verbrachte Stunden damit, Computergrafiken mit Hilfe von Software-Tools von Drittanbietern zu meistern, die ich von Computer-Magazin-Disketten installierte. Eine meiner Lieblingsanwendungen war der audio-reaktive Musikvisualisierer von Winapp, der auf mich geradezu magisch wirkte. Fortran, meine erste Programmiersprache, lernte ich w\u00e4hrend meiner Studienzeit. Sp\u00e4ter, in den fr\u00fchen 2000er Jahren, begann ich mit der Programmiersprache Action Script 3.0 von Adobe Flash zu experimentieren, um Bilder zu erstellen und entdeckte die generative Kunst. Au\u00dferdem habe ich mit MAX\/MSP\/Jitter von Cycling, einem der ersten Tools f\u00fcr diesen Zweck, eigene audiovisuelle Anwendungen erstellt. Ich bin fasziniert von der Idee, komplexe Konzepte oder Ereignisse mit Hilfe von Analogien zu erkl\u00e4ren. Das Programmieren bietet mir die M\u00f6glichkeit dazu. Durch die Verwendung digitaler Daten kann ich meine Ideen ausdr\u00fccken und audiovisuelle Kompositionen erstellen. Dieser Ansatz erm\u00f6glicht es mir, Geschichten mit fesselnden und ansprechenden Analogien zu erz\u00e4hlen.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Die Auftritte und Alben von RAW sind voll von live kodierten, algorithmischen Melodien,<\/strong>
zusammen mit einzigartigen verschl\u00fcsselten Bildern. Es gibt nichts Vergleichbares in den jeweiligen<\/strong>
der Musik oder der Technik. Welche Erfahrungen hast du mit der Integration dieser Kunstform gemacht? <\/strong>in \u00f6ffentlichen Umgebungen? Wo siehst du die Aufgabe von Live-Coding in der Kunst- und Tech-Branche? <\/strong>Stratosph\u00e4re?<\/strong><\/p>

Unser Er\u00f6ffnungskonzert fand in einer Galerie statt. Der Veranstaltungsort war komplett besetzt, und <\/span>Die Teilnehmerinnen und Teilnehmer waren sehr gespannt auf unsere audiovisuelle Live-Vorstellung. Wie auch immer, <\/span>die Menschen davon zu \u00fcberzeugen, dass die Musik spontan durch den Code erzeugt wurde. <\/span>Das Schreiben hat einige Zeit gedauert. Trotz der Tatsache, dass wir den Code auf das Publikum projizierten, <\/span>wurde er eher als visuelle Komponente wahrgenommen und nicht als prim\u00e4res Element f\u00fcr die Komposition der <\/span>musikalische Erfahrung. Sp\u00e4ter, als wir an einer zunehmenden Anzahl von Veranstaltungen teilnahmen, wurden einzelne <\/span>begannen zu verstehen, was wir zu sagen versuchten. Dann kam das Dilemma, ob wir <\/span>um ein Album zu ver\u00f6ffentlichen, entstanden. Weil das audiovisuelle Erlebnis, das wir liefern, schwankt<\/span>
mit jedem Auftritt erheblich. Trotzdem haben wir Alben, EPs und <\/span>Singles, und die Zahl unserer Follower w\u00e4chst weiter. Wir freuen uns \u00fcber die Gelegenheit <\/span>wann immer m\u00f6glich in \u00f6ffentlichen R\u00e4umen aufzutreten. Wir haben festgestellt, dass das Publikum <\/span>die Live-Erstellung der audiovisuellen Kompositionen w\u00e4hrend unserer Auff\u00fchrungen mitzuerleben. Auch wenn <\/span>Wenn das Publikum noch keine Erfahrung im Lesen von Codes hat, kann es die <\/span>die Durchf\u00fchrung der Verfahren und deren Abschluss. Die Aufgabe des Live-Codings in den Bereichen Kunst und Technologie ist vielf\u00e4ltig und einflussreich. <\/span>Mit dieser Initiative soll sichergestellt werden, dass die Programme sowohl zug\u00e4nglich als auch ansprechend sind, um <\/span>die Technologie zu demokratisieren und K\u00fcnstlern die M\u00f6glichkeit zu geben, sich aktiv am Schaffensprozess zu beteiligen <\/span>digitale Kunst und Musik. Die Praxis f\u00f6rdert die Gemeinschaft und Zusammenarbeit und erleichtert die <\/span>Austausch von Code in Echtzeit und f\u00f6rdert das kollektive Lernen. Au\u00dferdem fungiert es als <\/span>Impulse f\u00fcr die Weiterentwicklung neuartiger Schnittstellen, die einen Einfluss auf den weiteren Bereich der <\/span>Mensch-Computer-Interaktion. In seiner Gesamtheit \u00fcbt das Live-Coding einen erheblichen Einfluss auf die<\/span>
der digitalen Innovation, die die Grenzen der traditionellen k\u00fcnstlerischen und technologischen <\/span>Methodologien.<\/span><\/p>

Wie hat sich dein Handwerk entwickelt, seit du angefangen hast? Welche Erkenntnisse hast du gewonnen <\/strong>auf dem Weg dorthin?<\/strong><\/p>

Unser musikalisches Empfinden und unsere Erfahrungen pr\u00e4gen unsere \u00c4sthetik zutiefst. Die Auseinandersetzung mit der <\/span>Der Austausch von Lieblingsliedern untereinander f\u00f6rdert ein gemeinsames Verst\u00e4ndnis f\u00fcr musikalische <\/span>Vorlieben, was wir zu sch\u00e4tzen wissen. Mit verschiedenen Kl\u00e4ngen zu experimentieren und sie zu mischen ist <\/span>ist in der Regel unser wichtigster Ansatzpunkt. Obwohl die Artikulation unserer individuellen Musikstile weiterhin <\/span>eine gewaltige Aufgabe, aber der Prozess des Komponierens unserer eigenen Musik erleichtert auch die Entwicklung <\/span>einer kuratorischen Denkweise gegen\u00fcber unserem Handwerk. Als wir mit der Produktion des neuen <\/span>Album wurden wir mit schlimmen soziologischen und politischen Katastrophen konfrontiert. Diese Faktoren beeinflussen unsere Perspektive auf die Musik, und letztendlich waren wir begeistert, ein <\/span>Album ohne jeglichen musikalischen Inhalt. Diese Methode hat uns sp\u00e4ter dazu inspiriert, die <\/span>L\u00e4rm, Klangkunst und Musik, um eine solide kompositorische Strategie zu entwickeln. Als ein <\/span>Der Diachronic-Track vom W.A.R.-Album bietet eine fast durchgehende Illustration <\/span>auditive Immersion durch die Verwendung ausgewogener Ger\u00e4uschtexturen. Das Ziel war es <\/span>stellen traditionelle Vorstellungen von Musik in Frage und verschieben die Grenzen des klanglichen Experimentierens. Von <\/span>Indem wir Ger\u00e4usche und Klangkunst in unsere Kompositionen einbauten, wollten wir Emotionen wecken und <\/span>auf eine Art und Weise zum Nachdenken anregen, die mit traditionellen musikalischen Elementen allein nicht zu erreichen w\u00e4re. Die <\/span>Diachronic Track ist ein Beispiel f\u00fcr diesen Ansatz, der die Zuh\u00f6rerinnen und Zuh\u00f6rer mit seiner immersiven und <\/span>sorgf\u00e4ltig hergestellte Schichten von Ger\u00e4uschtexturen, die ein einzigartiges H\u00f6rerlebnis schaffen.<\/span><\/p>

Welche Hilfsmittel und Ressourcen sind f\u00fcr dich von unsch\u00e4tzbarem Wert?<\/strong><\/p>

W\u00e4hrend unserer Untersuchung der Live-Coding-Methoden kamen wir zu dem Konsens, die <\/span>Supercollider<\/a> als Werkzeug f\u00fcr eine gute Entwicklung. Doch die schnelle Umsetzung deiner Ideen <\/span>erwies sich als ziemlich herausfordernd, und das ausdr\u00fcckliche Experimentieren war streng institutionalisiert. <\/span>Sobald wir vor einem gr\u00f6\u00dferen Publikum auftraten, stiegen auch die Erwartungen <\/span>eskalierte und die Entwicklung des Supercolliders kam nur sehr schleppend voran. Wir haben schnell <\/span>\u00fcbergegangen zur Nutzung von Sonic Pi<\/a>; Wir fanden jedoch, dass die musikalische \u00c4sthetik weniger als <\/span>ideal. Wir sind dann auf die Verwendung von Tidalcycles<\/a>. Diese Entwicklung hatte gro\u00dfe Auswirkungen <\/span>uns, da wir damit zwei Computer mit au\u00dfergew\u00f6hnlicher Pr\u00e4zision synchronisieren konnten. Wir sind beide <\/span>f\u00fcr die gleichzeitige Erstellung von Musik und Bildern verantwortlich. Es wurden Versuche unternommen, die <\/span>Visuals durch Live-Coding zu erstellen, aber dieses Unterfangen dauerte nicht lange. Unser <\/span>Die visuellen Elemente bestehen aus Openframeworks<\/a> vorkompilierte Codes, die auf Audio reagieren <\/span>\u00fcber eine Echtzeit-Frequenzanalyse.<\/span><\/p>

Welchen Rat w\u00fcrdest du angehenden Software-Ingenieuren geben, die diesen Weg gehen wollen?<\/strong>
mehr k\u00fcnstlerischen Weg?<\/strong><\/p>

Wenn es um kreatives Programmieren geht, gibt es eine Art von Wissen, das sich nur schwer in Worte fassen l\u00e4sst. <\/span>Man kann es als stillschweigendes Wissen betrachten, \u00e4hnlich wie der Versuch, zu erkl\u00e4ren, wie man Fahrrad f\u00e4hrt <\/span>ohne es tats\u00e4chlich zu tun. Um kreatives Programmieren wirklich zu verstehen und zu lernen, muss man \u00fcben <\/span>und theoretische Konzepte anwenden. Das blo\u00dfe Lesen von B\u00fcchern \u00fcber das Fahrradfahren wird nicht dazu <\/span>du ein Experte im Fahrradfahren bist. St\u00fcrze sind ein nat\u00fcrlicher Teil des Lernprozesses, denn es ist ein<\/span>erm\u00f6glicht die Entwicklung von Gleichgewicht und Koordination. W\u00e4hrend Skizzenb\u00fccher und Notizen <\/span>Apps k\u00f6nnen helfen, Ideen zu entwickeln, aber die Umsetzung ist entscheidend. Wer sich f\u00fcr kreative oder <\/span>k\u00f6nnen wertvolle Erkenntnisse gewinnen, indem sie Foren beitreten, t\u00e4gliche Beitr\u00e4ge lesen und Fragen stellen. <\/span>Fragen von anderen in der Community. Als Anf\u00e4nger kannst du einen Beitrag zur Dokumentation leisten <\/span>Seiten dieser Anwendungsframeworks kannst du praktische Erfahrungen sammeln. Letztlich kannst du deine F\u00e4higkeiten nur verbessern, indem du \u00fcbst und dir bei Bedarf Hilfe holst. Hab keine Angst <\/span>Fehler zu machen, denn sie sind eine Chance, daraus zu lernen und sie in Zukunft zu vermeiden.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Schau dir RAWs neueste Auftritt bei Sonar Istanbul<\/a>, sowie ihr neuestes Album mit dem Titel W.A.R (We Are RAW)<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tZur\u00fcck<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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\u23f33.12.2023 Creative Coding in RAW form In this exclusive interview, we speak to live-coding duo RAW about their respective journeys into the creative coding field, how their unconventional path has evolved, as well as their advice for creatively motivated software engineers. The live audio-visual performance duo is comprised of Sel\u00e7uk Artut & Alp Tu\u011fan who […]<\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":3468,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"elementor_header_footer","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-3466","page","type-page","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"yoast_head":"\n42 Berlin Free Coding School Interviews RAW - 42 Berlin<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"We interview RAW, the live-coding duo. Discover the creative scope of software engineering. 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